Како сликати тонове коже - реалистични и експресионистички

Које боје су најбоље за кожу?

Које тачно боје користите за бојење нијанси коже и колико је ствар ствар личних преференција и стила. Отприлике једино што је сигурно јесте да поседовање једне или две епрувете боје са ознаком „боја коже“ (имена зависе од произвођача) неће бити довољно.

Боја приказана на фотографији је цев од акрила "Лигхт Портраит Пинк", произвођача Утрецхт. Мешавина је три пигмента: нафтол црвене боје АС ПР188, бензимдазолон наранџасте боје ПО36 и титанијума беле боје ПВ5. Имам га око 15 година и као што видите, користио сам само смидген. Сматрам да је превише ружичаста да би била корисна за било који тон коже, чак и ако је помешана са другим бојама. Можда ћу га једног дана искористити за ружичасто сликање заласка сунца?

Моје омиљене боје за мешање читавог спектра тонова коже су:

• Титан бела (са акварелом, папир делује као бела)
• Титан буфф
• Кадмијум жута (средња или тамна)
• Кадмијум црвена
• Изгорела сијена
• Сирови умбер
• пруско плаво
• Паине'с греи (није неопходно, али корисно)

Ако не волите да користите кадмијумске пигменте, замените оно што вам је најдраже црвено и жуто. Предности кадмијум црвене и жуте су у томе што су обе топле боје и имају врло јаку снагу нијансирања (тако да мало иде далеко). Исплати се експериментисати са свим црвено-жутим бојама које имате, да бисте видели резултате које добијате.

Плава боја може бити она која више волите. Волим пруску плаву јер је тако тамна када се користи густо, а врло прозирна када се користи танко.

Ово сигурно нису једине могућности које су вам отворене. Свако временом развија своје личне преференције. Експериментишите са златним окерима, дубоким љубичастим, ултрамарин плавим и зеленилом. Обратите пажњу и на основну боју коже вашег модела (не на њихов доминантни тон коже). Да ли је топло или хладно црвено, плавкасто, хладно или топло жуто, златно окер или шта? Ако имате проблема са овим, погледајте боју дланова различитих људи и упоредите њихове дланове.

Савет за мешање боја: мало тамније боје помешане у упаљач има много већи утицај од исте количине светлости помешане у тамну. На пример, умбер се додаје жутом, а не жути умберу.

Направите вредност или тоналну скалу (реалистични тонови коже)

Пре него што започнете са првим сликањем или портретом, треба да стекнете контролу над бојама које ћете користити. Нацртајте вредносну скалу на малом папиру или картици, постепено пребацујући светло у тамно.

Забележите које боје користите и у којим размерама на дну скале (или на полеђини када се боја осушила). Вежбањем, ове информације о мешању боја постаће инстинктивне. Знање како мешати опсег тонова коже значи да се можете концентрисати на сликање, уместо да прекидате сликање да бисте помешали прави тон.

Корисно је имати при руци сиву скалу вредности када бојите скалу вредности тонова коже како бисте просудили тонове сваке боје коју мешате. Жмиркање очију на ваше мешовите боје такође помаже у процени колико је њихова вредност или тон светла или тамна.

Када сликате по моделу, започните успостављањем опсега тонова код те особе. Вероватно ће длан њихових руку бити најсветлији тон, сенка коју баца врат или нос најтамнија, а задњи део њихових руку средњи тон. Користите ова три тона за блокирање главних облика, затим проширите опсег тонова и прочистите облике.

Направите вредност или тоналну скалу (експресионистички тонови коже)

Лик или портрет не морају бити насликани у реалним бојама. Коришћење нереалних боја на експресионистички начин може створити драматичне слике.

Да бисте креирали експресионистички опсег тонова коже, одаберите боје које желите да користите, а затим створите скалу вредности као што бисте то урадили када бисте користили реалне тонове коже, од светлих до тамних. Ако се на ово упути, лако је знати за којом бојом посегнути када желите, рецимо, средњу или истакнуту боју.

Стварање тонова коже застакљивањем

Застакљивање је изврсна техника за стварање тонова коже који имају дубину и унутрашњи сјај због вишеструких слојева танке боје. Можете или претходно да помешате боје коже и да их застаклите или да користите своје знање из теорије боја да би се слојеви боја оптички мешали на платну, јер сваки слој мења изглед онога што је испод њега.

Глазуре су посебно добре за решавање суптилних разлика у тону или боји коже, јер је свака глазура или слој боје тако танак и самим тим промене могу бити врло суптилне. Будући да се свака нова глазура наноси на суву боју, ако вам се не свиђа резултат, можете је једноставно обрисати.

За даље информације о застакљивању погледајте:

• Врхунски савети за фарбање глазура
• Сликање глазура у уљима или акрилима
• Демо: Сликање глазура акварелом

Стварање тонова коже помоћу пастела

Неки произвођачи пастела производе пакете пастела у кутијама за портрете и фигуре. Али није тешко изградити свој властити сет боја, што има ту предност што можете бирати различите марке с различитим степеном тврдоће. Изузетно мекани пастели, попут Унисона, идеални су за завршне додире, за врхунске нагласке на фигури.

Будући да се тонови коже граде пастелним слојевима, може бити корисно започети са симпатичном бојом као темељним или основним слојем. Открићете да су следећи тонови коже дубљи и природнијег изгледа.

Тамо где је кожа затегнута преко костију, као што су колена, лактови и чело, користите основну боју хладне жуте боје. Где је кожа у сенци, на пример испод вилице, користите базу од зелене земље. Где је кожа у удубљеној сенци, попут око очију, користите топлу плаву боју, попут ултрамаринске плаве боје. Тамо где је кожа на месу, користите топлу кармин или кадмијум црвену боју.

Такође видети:

• Основне технике за пастеле
• Одабир боја за сликање пастелним бојама

Како изравнати мрљасте тонове коже

Иако је сликар Луциан Фреуд познат по својим мрљавим тоновима коже, ако желите глатке тонове коже, ово ће произвести застакљивање целе фигуре када сте управо готови.

Водитељка и сликарица портрета на Паинтинг Форуму Тина Јонес каже да слика „провидни слој беле боје (или заиста танак титан или цинк бело), ​​понекад и више слојева“. Након тога следи глазура црвене и жуте боје. Заједно они изглађују нијансе коже и интегришу све мрље боје са остатком коже.

На фотографијама се види слика Јеффа Ваттс-а прерађена застакљивањем „најсветлијим тоновима коже, а понекад и бојама сенки“.

Плава такође може помоћи у спајању нијанси коже, као и црвена и жута. Који ћете користити зависи од тога шта већ доминира кожом. Друга опција је глазура било секундарним бојама (мешовитом или из цеви). Тина каже: "понекад ће кадмијум наранџаста или ултрамаринска љубичица завршити дело као ништа друго. Направит ћу чак и глазуру са секундарима плус врло мало бијеле боје. Понекад сам двострука тајмерица код застакљивања, иако је идеално једна боја у време то максимално користи. Ако моја фигура делује пожутело, направим глазуру од лаванде од титана и ултрамаринске љубичице како бих их извадио из билирубинске кутије и вратио на ноге. "

Уљаном бојом глазуру премажите разређеном средином само ако сте користили пуно медијума у ​​подлогама (сјећајући се правила масноће преко мршавих слојева). У супротном, сувим четком ставите танак слој боје.

Тина каже: "Влакна је добра четка за суво четкање. Трљајте боју по врху попут прозирног облака или танког вела. Водите рачуна да су подлоге суве како не бисте стопили оно што већ имате."

Тонови коже коришћењем ограничене палете

Изрека „мање је често више“ односи се на боје које користите приликом мешања тонова коже. Коришћење мање боја или ограничене палете значи да брже научите како раде заједно и олакшава мешање истих боја изнова и изнова. Које боје користите зависи од најтамнијег тона који вам је потребан. Ограничите се на две или три боје плус белу истовремено, а затим експериментишите са различитим комбинацијама боја док не пронађете оно што вам најбоље одговара.

У овде приказаној слици слика користио сам две боје плус белу. Изгорела сијена и жути окер помешани једни са другима и са белим дају широк спектар тонова коже. Оно што не дају је врло таман тон. За то бих додао или тамно смеђу или тамноплаву (највероватније изгорела умбер или пруска плава). Чак и са овом додатном бојом, и даље бих користио само четири.

Нисам прво помешао боје на палети, већ сам сликао без палете, мешајући боје равно на папир док сам сликао. Користио сам Ателиер Интерацтиве Ацрилицс који можете учинити употребљивим прскањем водом. Изгорела сијена је полупрозирна боја која користи „пуну снагу“ топла, богата црвено-смеђа (као што видите на коси). Мешањем са белим прелази у непрозирну боју. Веома мала количина титанијума беле боје претвара у бледо меснате нијансе.