Шта треба да знате о теорији боја за сликање

Преглед садржаја:

Anonim
Салли Гиллес / ЕиеЕм / Гетти Имагес

У мешању боја за сликање, основно правило је да се мешањем других боја не могу направити три боје. Ове три (црвена, плава и жута) познате су као примарне боје.

Мешање примарних боја

Ако помешате две основне боје, створићете оно што се назива секундарном бојом. Мешањем плаве и црвене ствара се љубичаста, црвена и жута чине наранџасту, а жута и плава зелену. Тачна нијанса секундарне боје коју сте помешали зависи од тога коју црвену, плаву или жуту боју користите и пропорција у којима их мешате. Ако помешате три основне боје, добићете терцијарну боју.

Шта је са црно-белим?

Црно-бело такође не може да се направи мешањем других боја, али како се не користе у мешању боја за стварање боја, они се искључују из теорије мешања боја. Ако додате боју белој боји, осветлите је, а ако додате црну, затамните је (мада неки сликари уопште не користе црну боју).

Различити плави, црвени и жути

Да, можете купити разне плаве, црвене и жуте боје. На пример, блуз укључује кобалтно плаву, церулеан плаву, ултрамарин, монетијалну плаву и пруску плаву. Црвене укључују ализарин гримизно или кадмијум црвену, а жуте имају кадмијум жуту подлогу, кадмијум жуту светлост или лимун жуту. Све су то основне боје, само различите верзије.

Које одређене примарне боје треба да користите

Није питање да ли постоји исправна или погрешна примарна употреба, већ да се свака плава, црвена и жута разликује и даје различит резултат када се помешају. Сваки пар почетних слојева произвешће нешто другачије, понекад само суптилно другачије.

Започните са троуглом теорије боја

Одштампајте радни лист троугао за мешање боја и обојите га. То је најосновније мешање боја, први корак на путовању са бојом.

  • Топле и хладне боје

    Царолин Хеббард / Гетти Имагес

    Свака боја има одређену пристрасност према ономе што се назива топлом и хладном. То није нешто што је неодољиво; суптилно је. Али то је важан елемент у мешању боја, јер утиче на резултате.

    Као група, црвене и жуте се сматрају топлим бојама, а плаве хладним бојама. Али ако упоредите различите црвене (или жуте или плаве), видећете да постоје топле и хладне верзије сваке од ових боја (само једна за другу). На пример, кадмијум црвена је дефинитивно топлија од ализарин гримизне (мада ће ализаринска гримизна увек бити топлија од рецимо плаве).

    Важност топлих и хладних боја

    Важно је препознати да поједине боје имају тенденцију ка хладном или топлом за мешање боја. Ако помешате два загревања заједно, добићете топлу секундарну боју и, обратно, ако помешате два хлађења, добићете хладну секундарну боју.

    На пример, мешањем кадмијум жуте и кадмијум црвене светлости ствара се топла наранџа. Ако помешате лимун жуту са ализарин гримизом, добићете хладнију, више сиву наранџу. Мешање секундарних боја није само у пропорцијама у којима мешате две основне боје, већ и у знању шта производе различите црвене, жуте и плаве боје.

  • Секундарне боје

    Гуидо Миетх / Гетти Имагес

    Секундарне боје настају мешањем две основне боје: црвене и жуте да би постале наранџасте, жуте и плаве да би постале зелене или црвене и плаве да би постале љубичасте. Секундарна боја коју добијете зависи од пропорција у којима мешате две основне боје. Ако помешате три основне боје, добићете терцијарну боју. Секундарне боје настају мешањем две основне боје. Црвена и жута чине наранџасту, црвена и плава љубичасту, а жута и плава зелену.

    Које ће боје произвести моје основне снаге

    Црвена и жута увек некакву наранџасту, жуту и ​​плаву зелену, а плаву и црвену љубичасту. Стварна боја коју добијете зависи од тога коју примарну боју користите (на пример да ли је пруска плава или ултрамарин коју мешате са кадмијум црвеном) и пропорције у којима мешате две основне боје. Обојите табелу боја у којој бележите које сте две боје помешали и (приближно) пропорције сваке. Ово ће вам пружити спремну референцу док не дођете до фазе када инстинктивно знате шта ћете добити.

    Коришћење примарних боја

    Важне су пропорције у којима мешате два основна слова. Ако додате више једне од других, секундарна боја ће то одразити. На пример, ако додате више црвене него жуте боје, на крају ћете добити јаку, црвенкасто-наранџасту; ако додате више жуте него црвене, добијате жућкасто-наранџасту. Експериментишите са свим бојама које имате - и водите евиденцију о томе шта сте урадили.

  • Мешање наспрам куповине готових боја

    Мицхаел Бланн / Гетти Имагес

    Мешање боја вам даје низ боја са минималним бројем цевчица боје (врло корисно када сликате изван вашег студија). Ако користите пуно одређене боје, вероватно ћете одлучити да је лакше купити је у цеви, уместо да је мешате изнова и изнова.

    Али открићете да ће увек постојати случај када боја коју желите једноставно не буде готова, као што је одређена зелена у пејзажу. Ваше знање о мешању боја омогућиће вам да готову зелену боју прилагодите нијанси која вам је потребна.

    Предност куповине премиксоване боје је што сте сигурни да ћете сваки пут добити идентичну нијансу. А неке секундарне боје са једним пигментом, као што је кадмијум наранџа, имају интензитет којем је тешко подударати мешовите боје.

  • Терцијарне боје

    Гуидо Миетх / Гетти Имагес

    Смеђе и сиве садрже све три основне боје. Створене су мешањем или све три основне боје или примарне и секундарне боје (секундарне боје су направљене од две основне боје). Варирајући пропорције боја које мешате, стварате различите терцијарне боје.

    Најлакши начин за мешање смеђег

    Помијешајте примарну боју са њеном комплементарном бојом. Дакле, додајте наранџасту у плаву, љубичасту у жуту или зелену у црвену. Свака од њих прави другачију смеђу боју, па још једном направите табелу боја како бисте добили брзу референцу.

    Најлакши начин за мешање сиве боје

    Помијешајте мало наранџе (или жуте и црвене) са плавом, а затим додајте мало беле. Увек ћете желети више плаве него наранџасте, али експериментишите са количином беле боје коју користите. Такође можете мешати плаву са земљаном бојом, као што је сирова умбер или спаљена сијена. С акварелом немате беле боје; да бисте посветлили сиву, додајте више воде уместо беле, али имајте на уму да ће сива бити светлија када се осуши.

    Зашто ваше терцијарне боје непрестано испадају мутне

    Ако помешате превише боја, добићете блато. Ако ваша сива или смеђа боја не излазе онако како желите, радије покрените поново него додајте још боје у нади да ће успети.

  • Допунске боје

    Димитри Отис / Гетти Имагес

    Комплементарна боја примарне боје (црвена, плава или жута) је боја коју добијате мешањем друге две основне боје. Дакле, комплементарна боја црвене је зелена, плава је наранџаста, а жута је љубичаста.

    Секундарне боје

    Комплементарна секундарној боји је примарна боја која није коришћена за њену израду. Дакле, комплементарна боја зелене је црвена, наранџаста је плава, а љубичаста је жута.

    Допунске боје и теорија боја

    Када се поставе једна поред друге, комплементарне боје чине једну другу светлијом, интензивнијом. Сенка предмета такође ће садржавати његову комплементарну боју, на пример, сенка зелене јабуке садржаће мало црвене боје.

    Како ово запамтити

    Троугао у боји олакшава памћење: три основне боје су у угловима. Боја коју добијете мешањем два основна слоја је између њих (црвена и жута чине наранџасту, црвена и плава љубичасту, а жута и плава зелену). Комплементарна боја примарне боје је боја насупрот њој (зелена је комплементарна црвеној, наранџаста за плаву, а љубичаста за жуту).

    Одштампајте радни лист троугао за мешање боја и обојите га. Можда се чини као једноставна вежба на коју једва вреди трошити време, али то је први корак у мешању боја, успешном у основном сликарском умећу. Поставите га на зид где га можете на први поглед видети док не интернализујете које су боје примарне, секундарне, терцијарне и комплементарне.

    Мешање комплементарних боја

    Ако мешате комплементарне боје, добићете терцијарну боју, посебно смеђе (уместо сиве).

  • Лекција из теорије боја: Коришћење црно-белих

    Ена Сагер / ЕиеЕм / Гетти Имагес

    Иако може изгледати логично да за осветљавање боје додате белу, а да бисте је потамнили додате црну, ово је превише поједностављење. Бела смањује осветљеност, па иако чини боју светлијом, уклања јој живост. Црна боја не додаје толико мрак колико ствара мутноћу (мада постоје случајеви у којима је црна боја изузетно корисна, попут распона зеленила које може произвести помешано са жутом).

    Не додајте бело да бисте осветлили боју

    Додавањем беле у боју добије се нијанса те боје, прозирна боја (као што је ултрамарин) постаје непрозирна и хлади боју. Ово је најуочљивије код црвене боје која се од топле црвене претвара у хладну ружичасту када користите титанијумову белу. Можете додати бело да бисте осветлили боју, али пошто ово уклања живост боје, на крају ћете добити испрану слику ако белу користите за осветљавање свих боја. Уместо тога развијајте своје вештине мешања боја како бисте произвели нијансе различитог интензитета. На пример, да бисте осветлили црвену, додајте мало жуте уместо беле (или пробајте цинк бело). Акварелне боје су, наравно, прозирне, па за осветљавање једноставно додајте још воде у боју како би бела папирна сјаја прозрела.

    Немојте додавати црно да бисте потамнили боју

    Црна боја тежи прљавим бојама, уместо да их једноставно потамни. Од најчешћих црнаца, Марс црна је најцрња и врло је непрозирна, црна од слоноваче има браон подтон, а црна од лампе плави подтон.

  • Лекција из теорије боја: Избегавање црне боје за сенке

    Мондадори преко Гетти Имагес / Гетти Имагес

    Размислите о томе колико је заиста црног. Сенке нису само црне нити су тамнија верзија боје предмета. Садрже комплементарну боју предмета.

    Узмимо, на пример, сенку на жутом предмету. Ако помешате црну и жуту боју, добићете непривлачну маслинасто зелену боју. Уместо да ово користите за сенку, користите тамно љубичасту. Љубичаста, која је комплементарна жута боја, обе ће изгледати живахније. Ако не можете да утврдите које су боје у сенци, поједноставите оно што гледате тако што ћете ставити руку или комад белог папира поред дела са којим имате проблема, а затим погледајте поново.

    Сликари који користе црну боју

    У разним временима каријере, импресионисти уопште нису користили црну боју. Узмите Монеове слике руанске катедрале ујутро при пуној сунчевој светлости, по суморном времену и у плавој и златној боји да видите шта геније може да уради са сенкама (урадио је 20 слика катедрале у различито доба дана). Није тачно рећи да импресионисти никада нису користили црну боју, али су сигурно популаризовали ту идеју.

    Ако не можете да видите како радите без црне боје, размислите о мешању хроматске црне боје уместо да користите црну директно из цеви. Такође има ту предност што у истој мери „не убија“ боју са којом се меша.

  • Како тестирати да ли је боја непрозирна или прозирна

    Спруце / Марион Бодди-Еванс

    Различити пигменти имају различита својства покривања. Неки су изузетно прозирни, једва да се виде на врху друге боје. Други су изузетно непрозирни, скривајући оно што је испод. Узимајући у обзир ово, а не само боје, можете побољшати субјекат. На пример, употреба прозирне плаве боје на небу даје већи осећај прозрачности од непрозирне плаве воље. Састављање графикона боја које редовно користите, попут оне горе, на први поглед показује колико је прозирна или непрозирна боја.

    Требаћеш

    • Све боје којима обично бојите
    • Четкица средње величине
    • Крпа за брисање четке
    • Тегла чисте воде
    • Оловка за снимање имена боја
    • Комад белог папира. Ако имате око десетак боја, желите лист величине А5.
    • Лењир (опционално, равне линије нису неопходне)
    • Фен за косу (опционално, за акрилне боје или аквареле)

    Како направити графикон

    • Разврстајте своје боје редоследом који за вас има смисла, као што је спектар боја (дуга).
    • Помешајте мало сваке боје. Обојите вертикалну траку сваке од њих. Сачекајте да се осуше.
    • Бојите водоравне пруге за све боје, истим редоследом.
    • Ако користите лењир, обришите ивицу након сваке траке како не бисте запрљали следећу.
    • Забележите имена боја поред сваке пруге.

    Проверите резултате

    • Непрозирни пигменти су густи и имају тенденцију да блокирају друге боје. То их чини идеалним за објекте који су чврсти и тешки, попут дрвећа.
    • Прозирни пигменти су лагани и прозрачни, једва се виде на врху осталих боја. То их чини идеалним за атмосферске предмете као што су магловито јутро или дијафанске тканине.
    • Полупрозирни су негде између њих двоје.
    • Временом нећете морати да се позивате на графикон, већ ћете инстинктивно знати својства одређене боје. До тада, залепите графикон на зид где га можете видети док сликате.