Мануел Брева Цолмеиро / Гетти Имагес
Њихове фотографије свакодневно видите у вестима. Фоторепортери нам доносе визуелне слике приче које поткрепљују речи писца. Они су ту да покривају важне догађаје, излажу лица иза наслова и често нас присиљавају да се осећамо као да смо део сцене.
Шта је фоторепортажа?
Фоторепортерство је почело да се обликује када су фотографи могли лако да превозе камере у ратне зоне. По први пут су обични грађани могли да виде утицај борбе управо тамо у својим новинама. Био је то кључни тренутак у фотографији и постајао је све стварнији између Грађанског рата и Другог светског рата.
Ипак, фоторепортажа није само рат или фотографи који раде за локалне новине. Много је више од тога. Фоторепортажа прича причу и то често чини на једној фотографији. Размислите о фотографијама Доретхеа Ланге из доба депресије или оним познатим фотографијама Мицкеија Мантлеа како удара у домове. Они изазивају осећај, било његово запрепашћење, емпатију, тугу или радост.
То је знак фоторепортера; да ухвате тај тренутак у времену и дају гледаоцима осећај да су део њега.
Прича у једном кадру
Једноставно речено, фоторепортажа је хватање глагола. То не значи једноставно снимање акционе фотографије. Комуницирање глагола је много више од тога. Приче се снимају у резине, док фоторепортери настоје да у једном кадру преносе шта се дешава.
Иако је сјајно кад се догоди, фоторепортерство не односи се на најбољу композицију, нити на најбоље техничке детаље или на лепу тему. Фоторепортажа говори о томе да свету покажемо причу о нечему што се заиста догодило. „Сведочење“ је фраза која вам пада на памет у вези са фоторепортажом.
Фоторепортажа омогућава свету да на тренутак види очима фотографа. Када се фоторепортажа уради на прави начин, тај тренутак преноси обим времена. Преношење целокупне приче део је портрета из околине где нам поставка говори о субјекту колико и о самом субјекту.
Емоције су често сирове у фоторепортерима. Фотограф не режира сцену онако како би то радио портрет или комерцијални фотограф. Уместо тога, најбољи од њих се стапају у позадину и постају фигура из сенке (за разлику од папаразза). Они су ту да посматрају и хватају, а не да постају прича или да је прекидају.
Управо тај став, приступ „Ја сам пуки посматрач“, омогућава новинарским субјектима да не реагују на камеру, већ да буду своји. Фоторепортер има другачији став од осталих фотографа и неопходно је снимити те незаборавне фотографије. Често та појединачна фотографија може постати позив на акцију за милионе људи који је виде.
Етика у фоторепортеру
Други витално важан део фоторепортера је тачност. То значи да је оно што је у кадру оно што се догодило. Фоторепортер је етички дужан да не промени причу (мада многи не испуњавају овај идеал).
Електрични водови не би требало да се клонирају. На пожариште се не сме додати више дима. Заробљено је како би требало бити. Нажалост, ера дигиталне фотографије олакшала је манипулацију реалношћу него икад раније.
Слика треба да буде прозор у догађај. Сенке највише осветлите додиром да бисте видели лица или мало изоштрите слику ради прегледности, али не мењајте суштину онога што снимате на фотографији. Ако то учините, промените причу.